grellen Schein über die erhabene Landschaft und das Treiben der Piratenwerfen.

Ein Künstler, dessen Phantasie ihre Nahrung nur im italienischen Bodenfindet, konnte trotz grosser Gedächtnisskraft in der kleinen thüringischenResidenz nicht auf die Dauer Befriedigung finden. Er sehnte sich nach denElementen zurück, aus welchen er seine romantischen Landschaften kom-ponirte, und so gab Böcklin im Jahre 1861 seine Lehrthätigkeit an derWeimarer Kunstschule auf, um sich wieder nach Rom zu begeben undvon da einen Ausflug nach Neapel und Pompeji zu machen. Indem ersich hier noch tiefer in das Alterthum versenkte, bevölkerten sich inseiner Phantasie Villen, Häuser und Gärten mit den Gestalten klassischerZeiten, und so entstanden jene Bilder für die Galerie Schack, in welchendas antike Element mit dem romantischen am engsten verschmolzen istund in denen zugleich die Stimmung mit den Figuren am reinsten har-inonirt. Es sind die »Villa am Meeresufer« mit den vom Sturm ge-peitschten Cypressen und der in schwarze Schleier gehüllten, weiblichenGestalt im Vordergründe, eine seiner erhabensten Kompositionen, die»Liebesklage des Hirten« nach einer Idylle des Theokrit, in der Schwer-muth der Auffassung an gleichartige Bilder Feuerbachs erinnernd, die»altrömische Weinschenke«, in welcher Böcklin dem Geiste des Alter-thums am nächsten gekommen ist, die »italienische Villa im Frühling«,die »Hirtin auf dem Hügel« u. a. m. Wie sehr sich Böcklin aber auchdurch solche Thätigkeit befriedigt fühlte — der materielle Erfolg dieserund anderer Bilder war nicht ausreichend, um damit die Bedürfnisse desLebens zu bestreiten. Böcklin sah sich daher genöthigt, 1866 nach Baselzu gehen, wo man ihm Aussicht gemacht hatte, das Treppenhaus desMuseums zu dekoriren. Er erhielt diesen Auftrag auch wirklich undvollendete innerhalb dreier Jahre ebensoviele Kompositionen in Fresko,welche den aus dem Wasser geborenen Geist der Natur, eine »blühendeweibliche Figur, von Tritonen getragen, während Genien die Wolkender Finsterniss zerreissen«, die über die Erde hinschwebende Flora mitihren Kindern und Apollo auf seinem Viergespann darstellen, also ge-wissermaassen das pantheistische Glaubensbekenntniss Böcklins enthalten.Neben manchen schönen Einzelnheiten waren genug barocke Auswüchsevorhanden, so dass man es den Auftraggebern des Künstlers nicht ver-argen kann, dass sie mit seinen Arbeiten unzufrieden waren. Indessenhielt sich Böcklin noch mehrere Jahre in Basel, da er auch im Hausedes Rathsherrn Sarrasin einige Fresken auszuführen und von Graf vonSchack mehrere Bestellungen erhalten hatte. Für den letzteren wieder-holte er u. a. eine der Sarrasinschen Fresken in Oel, den »Gang nach