Heranwachsenden Knaben wirken und den in ihm schlummernden Keimzur Entfaltung bringen können. Die reichen Schätze Holbeinscher Kunst,welche das Baseler Museum besitzt, die Gemälde Hans Baidung Grienshaben sicherlich auf das Gemüth des Jünglings gewirkt. Das Selbst-portrait von 1871, welches den Künstler mit der Palette in der Handund hinter ihm den Tod darstellt, der ihm auf der Geige aufspielt, istohne Zweifel auf Grund jugendlicher Reminiszenzen an Holbeins undBaidung Griens Todesbilder gemalt. Es ist begreiflich, dass sich BöcklinsVater nur allmälig an den Gedanken gewöhnte, seinen Sohn der un-gewissen Zukunft überlassen zu sehen, die einem Künstler in deutschenLanden droht. Endlich aber gab er seine Einwilligung, und es ist ihmdies um so höher anzuschlagen, als ihm der Verlust des grössten Theilesseines Vermögens Beschränkungen auferlegte. Böcklin bezog im Jahre1846 die Düsseldorfer Akademie, welche damals auf der Höhe ihrespädagogischen Ruhmes stand. Der junge Schweizer schloss sich aber,nicht an die Koryphäen der Historienmalerei an. Er trat in das Atelierdes Landschaftsmalers Johann Wilhelm Schirmer ein; durch ihn wurdeBöcklin zuerst in die Geheimnisse des französischen Kolorismus eingeweiht,bei ihm eignete er sich die Vorliebe für die heroische, die stilisirte Land-schaft an, und unter seiner Leitung wurde ihm das Verständniss für dieTonstimmungen der Landschaft erschlossen. Schirmer hatte mehrfachStudienreisen nach Frankreich, besonders nach der Normandie gemacht,und seinem Rathe folgend, lernte Böcklin die französische Kunst baldauch an der Quelle kennen. Nachdem er ein halbes Jahr in Brüssel ge-lebt, dort aber weniger bei den lebenden Vertretern des belgischen Rea-lismus als in der Galerie studirt hatte, begab er sich im Frühling 1848nach Paris. Er kam kurz vor dem Ausbruche der Revolution dort anund wurde somit Augenzeuge der Greuelszenen, die sich während der-selben und später noch einmal während des Juniaufstandes ereigneten.Wie Pecht erzählt, machte das Erlebte »einen unauslöschlichen Eindruckauf sein jugendliches Gemüth, und ihm haben wir wohl jenes Elementdes Schauerlichen, von Mord und Gewaltthat, von grellen Dissonanzenaller Art in Stoff wie der Form zu verdanken, das bei ihm ab und zumit einer gewissen Wildheit auftaucht.«

Nachdem er in Basel seiner Militärpflicht genügt, wanderte er imFrühling ^850 nach Rom und kam dort bald in einen Kreis, welchemDreber, Gunkel, Oswald Achenbach und Flamm angehörten. Dreber darf,was die Wahl seiner Stoffe und den Charakter seiner Kunst anlangt, alsein Vorläufer Bö.cklins betrachtet werden, soweit es sich um Landschaftenmit antiker Staffage handelt. Während seine Genossen in der Umgebung