und Feuer anzündenden LandLeuten. Es war die letzte SchöpfungPrellers, über welche Goethe sein Gutachten abgab. Wie Preller nachLeipzig schrieb, freute ihn die Verbindung mit der Landschaft sehr under fand den Sinn des Ganzen »poetisch und gut«. Während er andiesem Bilde arbeitete, genoss er mehr als früher des Vorzuges, imGoetheschen Hause verkehren zu dürfen, und als Goethe starb, erhielter allein von der Familie die Erlaubniss, die Züge des grossen Todtenim Bilde festhalten zu dürfen. Preller behütete diese Zeichnung alseinen theuern Schatz, und erst kurz vor seinem Tode gestattete er eineVervielfältigung derselben zum Besten einer gemeinnützigen Stiftung.Mit wenigen festen Strichen sind die Züge des Verblichenen meisterlichwiedergegeben, wie Preller denn überhaupt eine grosse Fertigkeit imPortraitiren besass, die er sein ganzes Leben hindurch übte. Wir be-sitzen eine lange Reihe von Bleistiftportraits, welche zum Theil bis indie Antwerpener Zeit hinaufreichen und durchweg ebensosehr durchgeistvolle Auffassung und Schärfe der Charakteristik als durch Feinheitder Zeichnung ein lebhaftes Interesse erregen.

Nach Goethes Tode schien es, als wäre Weimars guter Genius fürimmer gewichen, und eine wahre Lethargie umfing die »Stadt desgrossen Todten«. Für einige Zeit fand Preller geistige Erhebung in derAusführung der Aufgabe, welche ihm Dr. Härtel aufgetragen hatte,nachdem sein Gemälde Beifall gefunden. Zu Koch und Genelli solltesich Preller als Dritter im Bunde gesellen, um an der Ausschmückungdes Härtelschen Hauses Theil zu nehmen. Wir haben gesehen, dassKoch wegen seines hohen Alters ablehnte, dass Genelli, nachdem ernur Weniges vollendet, die Arbeit liegen liess. Nur an Preller sollteder Besitzer Freude haben. Im Sommer 1832 ertheilte er ihm denAuftrag, und im Jahre 1834 war die Arbeit vollendet. Bei der Be-schränktheit des ihm angewiesenen Raumes musste sich Preller mitsieben landschaftlichen Darstellungen begnügen, welche er in Temperaausführte. Jetzt fand er zum ersten Male Gelegenheit, »seinen Lieb-lingsneigungen, wie er hocherfreut an Kestner nach Rom schrieb, ganzRaum zu geben«. Was seine Phantasie am Golfe von Neapel geträumt,sollte sich zum Bilde gestalten: das heroische PIpos, die Odyssee! DieGemälde im Härtelschen Hause sind nur erst der Keim, aus welchemdas grosse Werk seines Lebens erwachsen sollte. Aber in ihnen sindbereits die Grundzüge enthalten, welche den Prellerschen Stil bilden:die harmonische Verschmelzung des figürlichen mit dem landschaftlichenElement, woran schon Goethe seine Freude gehabt hatte, die weise Be-schränkung auf das Wesentliche und Ewige, die Abstraktion vom Zu-