622 Spanische

heraus. Ohne den Unterschied zwischen Tragödie n.Komödie zu haben, theiltcn sich in alter Zeit die spa-nischen Dramen (Comoäias) in a) geistliche Schau-spiele , wozu einestheils die Lntos savramenbalss,Fronleichnams-, u. Autos al nacimivuto, Weih-nachtsstücke, anderntheils Oomsäias äiviuas, Dar-stellungen aus der biblischen Geschichte, und 60 -msäias äo Lantos, dergleichen aus der Heiligenle-gende gehörten; n. d)weltlicheSchanspiele; zu ihnenzählen die heroischen od. historischen (Oomoäias äsruiäo); die Mantel- u. Degenstücke (Oomsäias äseapa z- sspaäa), die in den vornehmeren Zirkelnspielen n. voll Jntrignen sind; Charakterstücke (Oo-meäias äs li^nron). in denen Glücksritter u.Damendie Hauptrollen spielen. Außerdem gab es noch Vor-spiele, l-oas.Lntromoassu.Lainstgs, eigentlich mimi-sche Processiouen von Musik n. Tanz begleitet, späterPossenspiele, l?asos, ldarsas rc. Als Schöpfer desweltlichen Dramas in Spanien gilt der SchauspielerLope de Rucda. Seine Dramen waren Schäferspieleu. dramatische Novellen. Schon Torres Naharro,der noch vor Nueda lebte, machte Verbesserungen inder Technik des Theaters; er verzierte die Bühne,erfand Coulissen, vermehrte die Garderobe rc. Beidenfolgten Inan de la Cueva, Luis de Miranda, Vi-rnes, Cervantes, der dem spanischen Drama seineVollendung u. seine Gestalt gab, es in 3 Acte theilten. zuerst allegorische Personen anfdas Theater brachte.Ein noch heute gefeierter dramatischer Dichter ist LopeLe Vega; sein Hauptverdienst um das spanische Dra-ma war die Vervollkommnung des Dialogs n. dasBestreben, Haltung in die Charaktere zu bringen.Neben n. nach ihm schrieben in guter Weise InanPcrez de Montalvan (sein Schüler), MiguelSanchez(bes. Jntriguenstücke), Mira de Amescua, Guillende Castro, Agnilar, Luis Velez de Gnevara; An-tonio de Galarza (in proven^alischer Mundart), Ga-spar de Avila, Gabriel Tellez lTirso de Molina),Juan Rniz de Alarcon, ein origineller Dichter, um1628, dessen 'I'sjoäor äs LsFovia n. 6 auar amiZ;o 8unter die Meisterwerke der heroisch-romantischenGattung gehören u. dessen Lustspiel Inr vsräaä sos-peelrosa das Vorbild von Corneilles Llsntour ist.König Philipp IV. nahm sich mit großer Liebe desTheaters an n. schrieb selbst für dasselbe; an seinemHofe lebte der größte spanische Dramatiker, Calde-ron de la Barca (s. d.). Durch Letzteren kam nichtnur eine richtige Anordnung der Scenen n. Wahr-scheinlichkeit der Zwischenhandlnngen in die Spiele,sondern er hob auch die Rollen der Frauen u. bildeteaus den bisherigen Liebesrittern edle und würdigeMänner; neben ihm dichteten noch Solls, Moreto,Cändamo, Rojas de Castro, Fragoso, Diamante,dessen Cid ebenfalls von Corneille benutzt wurde,Mendoza, Juan de la Hoz, Salazar y Torres. Mitdem Einzug der Dynastie der Anjou sanken Sinn u.Geschmack auch für das Drama. Tragödie u. Ko-mödie, schon früher durch Virues geschieden, wurdenjetzt völlig durch Ramon de la Cruz getrennt; dasTrauerspiel hielt sich in dem Gebiete des höherenLebens, das Lustspiel in dem Familienleben. Musterim höheren Lustspiel war Moreto. Indessen unter-ließ man nicht, auch in den Sammlungen alter Dra-men, wie im 'l'satrs sspanol von G. Garcia de laHuerta 1785, 15 Bde., noch auf das Nationale zn-rückznweijen. Der Geschmack der höheren Stände

Literatur.

n. des Hofes verlangte nationale Stoffe im französ.-classischen Gewände. N. Fernande; Moralins Tra-gödicn konnten sich neben die besseren französischenMuster stellen; er war überhaupt der erste bedeuten-dere Dichter der neueren Schule, deren Sache erauch in mehreren Abhandlungen verfocht n. der ersonst auch durch Corrcctheit n. Energie der SpracheEhre machte. In den Tragödien u. Komödien desFrancisco Martine; de la Rosa tritt politische Ten-denz hervor; Marlinez ging ans der früheren Zeithervor n. ist reiner Classiker; wenig Ruhm erwar-ben Lopez de Ayala, Nicasio Alvarez de Cienfuegvs,Melchior Jovellanos, Angel de Saavedra Duquede Rivas; begründeteren Beifall fand dagegen bisjetzt Manuel Quintana mit seinen Tragödien. Ne-ben diesen Originaldichtern, zu denen noch Cadalsv,Pelayo, V. Garcia de la Huerta n. A. kommen, san-den sich häufig Übersetzer italienischer u. französischerStücke, namentlich von Corneille, Racine u. Voltaire.Mit Glück versuchte sich Tomas Unarte in der Ko-mödie; Jovellanos machte den Versuch, das Rühr-stück ans dem spanischen Theater einznführeu, n. Le-andro Fernande; Moralin, der spanische Maliers ge-nannt, wurde der Wiederherstellcr des spanischenNa-tionallnstspiels; seineStücke zeichnen sich durch Laune,komische Kraft, Wahrheit n. Natürlichkeit ans. An-dere mit Recht beliebte u. gerühmte Dramatiker sind:Bnrgos, Manuel Breton de los Herreros, MarianoJose de Larra, Flores y Arenas, Jose Maria deCarnerero, Man.Rances, Jose de Espronceda, Gar-cia Gntierrcz, Jose Zorrilla, Antonio Gil y Zärate,Telesforo de Trneba Casio, Ventura Le la Bega,Doncel, Valladares, Luis Olona. Außer treffliche»Lustspielen schrieb auch Trauerspiele Juan EngenioHartzenbnsch, einer der beliebtesten Bühnendichterder Gegenwart; ferner Patricia de la Escosnra, JoseMaria Diaz, Miguel Augustin Principe, EusebioAsguerino, Dona Gertrndis Gvines de Avellaueda,Ramon de Campoamor, Jose Mnnoz Maldonado,Figneroa, die beiden SAmerikaner Jose JacintoMilanes, Jose de Andueza, Manuel Canete, AurelFern. Guerra u. v. A. Dramen schrieben: Inande la Peznela y Ceballos, Eng. de Ochoa, Jose Mar.Diaz, Joaq. Franc. Pacheco, Jac. de Salas y Qni-roga, Principe, Roca de Togores, Gregorio RomcroLarranaga. Was die Lainstss oder dramatischenZwischenspiele betrifft, so geschah für dieselben mehrdurch Sainmlnng älterer, als durch Schöpfung neue-rer; so wurden die des Ramon de la Cruz von Da-ran (Madr. 1843, 2 Bde.), die des I. Jgn. Gon-zales del Castillo von Ad. Le Castro (Cadiz 1845,2Bde.) heransgegeben. Seit einigen Jahren habenmehrere jüngere Kräfte die Wiederherstellung derspanischen Oper (bisher war nur die italienische Opelin Gunst) versucht; doch haben sie bis jetzt nur er-reicht, eine der französischen ähnliche komische Oper(Aarmrelas) in Spanien einheimisch zu machen.Trotzdem, daß im spanischen Drama noch Mancheszu erstreben, ist doch so viel entschieden, daß der altefranzösische Classicismus, wie er unter den Bourbo-nen herrschte, gegenwärtig vollständig abgethan ist,während dagegen der moderne französische Romanti-cismns seine Herrschaft übt u. demselben bisher dergrößte Theil der spanischen Dramatiker huldigte.Seit 1836 erscheinen dis neuen Theaterstücke in demSammelwerk Nsatro moäorno osxaüol (jetzt an 20Ü