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MÜNCHEN.

zu sein; es hat ungefähr dieselbe Gröfse, auch haben die Figuren dasselbeVerhältnis, ja selbst im Colorit entdecke ich eben diese Ähnlichkeit: aberneben diesen äufseren Kennzeichen finde ich vor allen in den Grundzügendes Werkes und den darin ausgedrückten Empfindungen des Urhebers Über-einstimmung mit Rafael, so wie seine Grablegung ihn uns kennen lehrt.Ich hätte hier gern einen Holzschnitt dieses Gemäldes mitgetheilt: aber ichhabe Schwierigkeiten angetroffen, und ich bin müde, alle Schwierigkeitenzu bekämpfen, welche man mir entgegenstellt.

Während seines Aufenthalts zu Rom im Jahre 1823 hat Hefs den Parnassin Öl gemalt, und der Prinz Karl von Baiern besitzt dieses Bild als Erb-stück seines Vaters, des verstorbenen Königs. Die Gestalten sind fast le-bensgrofs.

In der Leuchtenbergischen Galerie zu München sieht man von Hefs diedrei theologischen Tugenden, Glaube, Liebe und Hoffnung, in sehr kleinenGestalten. Die verwitwete Königin von Baiern besitzt von ihm ein Ge-mälde der Liebe allein, mit zwei Kindern, halbe Gestalt.

Hefs hat noch eine Menge andere kleine Bilder gemalt, die sich in ganzDeutschland zerstreut finden.

Die Gemälde der Allerheiligenkapelle sind die ersten Frescobilder, welcheHefs gemalt hat *. Dieses grofse Werk ist fruchtbar an hochwichtigen Er-gebnissen für die Kunst gewesen. Man kann sagen, dafs diese Arbeit vie-len jungen Leuten, deren Anlagen nur eines so erleuchteten Führers zurvollen Entwicklung bedurften, eine entschiedene und heilsame Richtunggegeben hat. Mehrere von Hefsens Schülern bilden schon wieder neueSchüler: das sind ebenso viele saftvolle Zweige, die unaufhörlich neuejunge Schöfslinge treiben, während der Stamm fortfährt neue tiefe Wurzelnzu schlagen und zu erstarken. Alles, was der Stamm täglich an Kraft ge-winnt, theilt er sogleich mit. Die Schüler erkennen die Wohlthat des

pelle.

Man vergleiche im ersten Kapitel unter den königlichen Arbeiten die Allerheiligen - Ka-